映画・ドラマのプロットで悩む

一組の男女がいた。女は男と死ぬまで一緒にいたいと願っていたが、男のほうは一刻も早く女と離れたいと願っていた。次の瞬間、第三次世界大戦の始まりを告げる核爆弾が二人を直撃し、ふたりの願いは同時に叶えられた。

うろ覚えだが、これはフレドリック・ブラウンというSF作家のショートショートである。当時は冷戦時代で、第三次世界大戦の勃発するという設定が全く自然なものだったのだ。

私は中学高校とこのブラウンという作家が大好きで、本当に読みあさっていたのだったが、読み進んでいくうちにあるパターンに気づくようになっていた。「プロット（あらずじ）には苦労しないね」と豪語していたこの作家だが、そのストーリーの作り方がわかったような気がしたのだ。

私が思ったブラウン風のプロット作りというのはこうだ、つまり、ありえないようなシチュエーションを設定して、そこへ向けていろんな話をつなげていく、ということだと思うのだ。

冒頭に上げた例で言うと、「お互いに相反すると思われる願いが同時に叶えられる」ということだが、ブラウンの他の例で言うと「飼い猫が飼い主に”忘れちまいな！”という」とか「美女と一夜を共にする（ただし微動だにせず）」とか「HEAVEN（地名）に入る」とか。あと（英語の）駄洒落というのも多々ある。

そういうターゲットが決まると、そのターゲットを成立させるための状況を逆算していくことによってぜんたいのストーリーが形成される。…のではないか、と思うわけだ。

で、なんでこんな話をしているのかというと、三谷幸喜の映画「ステキな金縛り」を見て、三谷幸喜もそういう手法を使っているのではないか？　と思ったからだ。ネタバレになるかもしれないので詳しくは書かないが、竹内結子が「私を殺したのはこの人ですっ」というシーンがあって、「ははぁ、これが三谷幸喜のターゲット・シチュエーションなのだな？」と思った次第。

「私を殺したのは…」ということだから竹内結子はその時点で亡くなっているわけで、損な人がそういう発言をするということはあちらの世界とこちらの世界をつなぐものが必要になる。そのつなぎ目が西田敏行扮する落武者（このあたりは予告編で出てくるからネタバレにはならないよね）ということなのだと思う。

しかし、この映画は色々突っ込みどころがあって、三谷がさんざん悩んだというエンディングは失敗だと思うし、導入部も私は受け入れられなかった、というか、夢なのか現実なのか判然としなかったのだな。

で、そういう目で古畑任三郎シリーズをみてみると、「ハはぁ、これがターゲット？」とか思い当たる部分が見えたりして。

しかしひょっとして、映画とかドラマってみんなそうやって作るのかな？