機能的4音で悩む

この話は5年前にも書いたことがあるのだが、ちょっと思い付いたこともあるのでまた書き直してみる。

もともとの話は「ドレミファソラシド」の音階が「ドレミファ（CDEF：図のCの行のピンクの部分）」と「ソラシド(GABC：図のCの行の薄緑の部分)」という、どちらも「全音・全音・半音」という同じ音程で構成される二つのブロックに分けられ、その二つが「ファソ(FG)」という全音音程で隔てられている、ということを言っている。

それがどうした？ というと、つまりメロディ・フレーズがこの「全音・全音・半音」の範囲内に収まっている限りはそのフレーズの調性が定まらず、メロディ・フレーズが二つの領域の両方にまたがって初めて調性を確定することができる、のではないかと思うのだ。

調性を確定させることはメロディの必須条件ではない。あえて調性を不確定にしておいて、あるタイミングで確定させるということもあるだろうし、調性はやばやと確定させておいてから崩していくということもあるだろう。

なんにしても、メロディ・フレーズの調性をコントロールするための要素として、この「機能的4音」というが機能する、ということを書きたかった。

そしてついでに、同じことをペンタトニックスケールを「3半音＋2半音」というブロック二つで構成するという形で理解することができる。

二つのブロックを隔てる全音を詰めることによって四度上の調へ移行できるということも共通している。

この話は学生時代にtakiさんから教わったと記憶しているのだが、ご本人曰く「覚えていない」ということで出典は謎である。

昔読んでいた理論書というと、こんな奇書があるのだが、これを読み返してみてもそんなことは書かれていない。

ちなみにこの本はなかなかの難物で、今読み返してみても、言いたいことはわからなくもないけれども、全く納得できない。コードを四度の積み重ねを基本として構成するという、おそらくはコルトレーンあたりの影響を受けて書かれたものだと思うのだが、昔の私がこれを読んで何を納得したんだか、さっぱりわからない。

ただ、この本で提案されている記法でコード進行を書いたりした形跡があるので(あとで解読するのに苦労した)、何らかの影響は受けたらしい。

だいたいこの著者の「北野征二」ってどういう人なんだろうか？ そういう解説もなにもないのでさっぱりわからない。

出版社は「リズム・エコーズ」ということだが、いまでは「龍吟社」というらしい。それ以上のことはわからない。

もうひとつ私が読んでいた理論書がこれなんだが、この3冊セットの理論書のうち、第二巻だけを買って何度も読んだという記憶だけがある。この本はなぜか手元にない。まぁ、タイムとビートとリズムの関係だけは残っているのかな。この写真はオークションに出ていた商品写真からもらってきた。クリックすると多分拡大されます。



話がそれたが、音階をふたつのブロックで構成されているという認識から、それらをすり合わせていくことによってエッシャー的なフレージングができたりしないのかなぁ、とぼんやり考えているわけです。